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第三百四十一章 只看故事会（第1页）

林逸虽然自认不是什么“美食家”，不过自从兜里有了点小钱以后，吃东西也是蛮挑剔的，尤其金陵乃是远近闻名的“美食之都”，不在这里好好享受一下晚餐，简直对不起这张嘴。

在街头随便逛了逛，依旧没发现自己惦记着的老鸭汤，无奈，林逸只好买了一只远近闻名的“南京板鸭”，要了一瓶啤酒，然后美滋滋地坐在公园的长凳上，吃着板鸭喝着啤酒，看着不远处晚练的老人们。

虽然林逸很饿，那只板鸭却实在是太肥了，以至于只吃了一半，他就差不多饱了，何况又喝了一整瓶啤酒。

林逸正准备歇息一下，再开动时，不远处过来一个流浪汉，背着一堆破烂，看着他，凑过来，然后眼睛直直地盯着林逸吃剩下的那半茬板鸭，喉咙滚动---

林逸见此，就对他说：“给你吃吧。”

流浪汉摇摇头。

林逸也就不再说话，继续看老头老太太们打拳。

那流浪汉就又凑近一点，看着林逸，看看他的板鸭。

林逸还是不搭理他。

流浪汉就直接把屁股坐在了长凳的另一头，像羞涩的谈恋爱的男女般，磨蹭着屁股，朝林逸这头移动。

林逸叹口气，把那板鸭递过去，说：“拿去吧。”

流浪汉这才毫不迟疑地一把夺过，先呸呸两声，在上面吐两口唾沫，然后猛啃起来。

林逸看着他狼吞虎咽的模样，竟然又饿了。

再看那流浪汉，猛地吃了几口以后，打一个幸福的小嗝，然后从自己背着的那堆破烂中，竟然摸出一瓶白酒来，林逸一看，我晕，竟然还是“五粮液”，这档次……再看看自己那瓶“燕京啤酒”，寒碜哈。

那流浪汉见林逸盯着自己那瓶白酒，就非常豪爽地指了指，意思是说你要不要也来一口？林逸连忙摆手，不用了。

不好意思再坐在这里，原以为自己在怜悯别人，没想到被别人怜悯了。

看着林逸黯然离开的背影，流浪汉有些不解，请他喝点水有啥大不了的，这人太客气了。

……

林逸没有直接回去自己租住的地方，而是找了一家网吧，网吧门口写着“未成年人不准上网”，林逸进去一看，黑压压的全都是未成年人。

找到了座位，打开电脑，进入自己的个人邮箱，果然，海棠的行动还是敏捷的，已经把需要坚定的那三幅画给发送了过来。

林逸打开资料一看，竟然是张大千的一幅《游虾图》，徐悲鸿的《骏马图》，以及方君璧的一幅油画《春望》。

林逸看到是这三幅画，不禁松了一口气，原因是这三位画家的作品林逸都比较熟悉，他们的画风也一目了然。尤其现在的林逸在灵气大涨之后，就努力钻研画技和书法，如今他的水平绝对比以前强上许多，当然，鉴别能力也跟着水涨船高。

首先说张大千，早期作品和晚期作品不一样，早期作品讲究“泼墨泼彩”的随性，后期讲究“泼墨泼彩”的灵性，尤其在周游列国以后，他更是把中国的传统山水画和西方绘画艺术融为一体，产生了一种中西合璧的“美”，使得原本充满灵性的画作，更是充满了“禅意”。

其次再说徐悲鸿，擅长中国画，油画，尤精素描。他的画作满含激情，技巧极高。著名油画有《溪我后》，《田横五百士》，国画有《九方皋》，《愚公移山》，《会师东京》等。最能反映徐悲鸿个性，表达他思想感情的莫过於他写马的画卷。他对马的肌肉，骨骼以及神情动态，作过长期的观察研究，画了数以千计的速写。所以他画的马图笔墨酣畅，奔放处不狂狷，精微处不琐屑，筋强骨壮，气势磅礴，形神俱足。另有一些人物，狮，猫等题材作品，也是质优量大。他的绘画创作坚持“师法造化，寻求真理”的原则。

最后说到方君璧，作为民国时期少有的女画家，她的画作大部分是西式油画，但在油画中融入了过多的东方色彩，比如她最著名的那幅《吹笛女》，其新鲜而性灵十分的笔触，就画出了一个东方女子的饱满神韵:那黝黑的齐耳短发与眼眸、长笛以及长笛上悬垂的中国结双色挂穗、紫面绿底的斜襟中式罩衫，无不再现着原汁原味的东方元素。画作一经展出便引起西方艺术界不小的骚动。巴黎主流媒体对此反应迅速，《巴黎美术杂志》即刻将《吹笛女》选作了新版杂志的封面，“东方杰出女画家“的美名，也冠在了她的头上。

林逸正是清楚地知道这三位大画家的风格，再从他们早中期的画风蜕变来鉴定这三幅画作，初步断定，张大千那幅是赝品，徐悲鸿和方君璧是真品。

为了确定鉴定的结果，林逸又在网上搜集了一些张大千，徐悲鸿和方君璧三人的画作，与这三幅做比较。最后还是确定了自己的判断，把自己鉴定的因素和结果，做了详细的总结，然后发回邮箱，传送到香港。